أكتب عن والدي، الشاعر، المتعدد المواهب، عبد الرحمن الخميسي . وما أصعب أن تدفع حضورك إلي رحيل ، وأن تستدعي رحيلا إلي حضورك . أكتب وأنا أعلم أننا عندما نكتب عن الآخرين إنما نكتب بدرجة ما عن أنفسنا ، فما بالك إن كنا نتكلم عن أحباء أحلامنا من نومهم ونظراتنا من عيونهم ؟ . إلي ذلك المعنى أشار الكاتب البرتغالي العظيم ساراماجو في روايته " كتاب الخط والرسم " بقوله: "من يرسم يرسم نفسه " . ولكي لا أرسم محبتي لوالدي متخيلا أنني أرسم صورته ، أستدعي هنا كلمات الآخرين ، لأنحي نظرتي ومشاعري الشخصية قدر الإمكان .  

 

ولا أجد للبداية أدق من كلمات أحمد هاشم الشريف وهو يوجز قصة حياة والدي بقوله : " قصة الخميسي هي قصة العاصفة التى هبت من الريف المصرى أيام القصر والاحتلال .. وعبقرية الخميسى هى عبقرية الفلاح المصرى التى نضجت على نار الحرمان والمعاناة ، جاء الخميسى من قريته إلى القاهرة ليضرم النار فى الأدب الرسمى ومعلقات المديح فى الحكام وليعلن على الملأ أن حسن ونعيمة أهم من روميو وجوليت وكان الأدب الشعبى وقتها محتقرا، وكانت الكتابة حكرا على أصحاب الأقلام الذهبية من أبناء الباشوات وحملة الدكتوراه ، لكن الخميسى القادم من القرية دون أن يكمل تعليمه كسر هذه القاعدة ، ومن لا شىء أصبح شيئاً عظيماً ، ومن الفقر واليتم والتشرد والضياع اعتلى عرش الأدب وترك لنا بعد رحيله الصوت الرخيم وأخذ الحنجرة الذهبية ، ترك الأوراق واحتفظ بالقلم اللاهب المداد الذى كان يشيع الدفء فى الأكواخ ويضرم النار فى القصور " (1) 

 

هذه هي بالدقة الخطوط الرئيسية لحياة والدي الذي شد رحاله من قريته بالمنصورة إلي القاهرة عام 1936 ، وهو شاب ريفي معدم بدون مؤهل علمي ، ولا مال ، ولا سند ، ولا معارف ، وليس بحقيبته عند هبوطه بمحطة قطار مصر سوى قصائده في مواجهة عاصمة ضخمة لا يعرف فيها أحدا أو شيئا . ويصف الخميسي في مذكرات لم يتمها لحظة انتقاله للقاهرة قائلا : 

 

" أنا فى القاهرة بلا أهل ولا دار.. ولا أملك شيئا غير إرادة الحياة.. ليس فى جيبى مليم. ولكن قلبى غنى بالأحلام. لم تكن لى أسرة ذات جاه، بل لم يكن لى قريب يستطيع أن يعاوننى، وقد أنفقت ليلتى نائما على أريكة فى حديقة عامة. وحين أيقظنى الصباح، توجهت إلى دار الكتب، وتناولت إفطارى وأنا سائرعلى قدمى،  وكان ذلك الإفطار بعض حبات من الحمص بقيت فى جيبى من الأمس. وكانت بعض المجلات الأدبية كالرسالة والثقافة تنشر لى قصائد مطولة من الشعر أرسلها إليها من بعيد. كان أًصحاب تلك المجلات والمشرفون عليها، لم يشاهدوا وجهى حتى ذلك الحين. وصلت إلى دار الكتب بميدان باب الخلق، وكان الأستاذ أحمد رامى يعمل فى الدار رئيسا لقسم الفهارس الأفرنجية .. وقد تصادف أن تعرفت به فى بوفيه الدار، ولم يكن لى عمل رسمى ولا أهل، أستطيع بواسطته أن أستخرج من الدار ترخيصا باستعارة الكتب، فكنت أتردد عليها كل يوم للمطالعة، حتى توثقت العلاقة بينى وبين الأستاذ أحمد رامى فساعدنى على استعارة الكتب .. والتقيت بمجموعة من الشباب فى مقهى من مقاهى باب الخلق ، واحترفنا كتابة الأغاني للغير عدة سنين حتى نستطيع أن نحصل على القوت الضرورى ليتوافر بعد ذلك أن نطالع وأن نثقف عقولنا . فى عام 1938، قدمنى إلى المستمعين من محطة الإذاعة الأستاذ محمد فتحى، فأخذت أذيع قصائد شعرى، وأقوم بتأليف التمثيليات وإخراجها. وكان عمرى فى ذلك الحين لا يتجاوز الثامنة عشرة .. ثم التقيت بأستاذي المرحوم خليل مطران الذي منحني من تعاليمه ورعايته ما هيأ لي الفرصة، ثم استفدت بمصاحبتي لسلامة موسى وإبراهيم ناجي ، وكانوا يبذلون لي من التشجيع ما يشد عزمي .. في وقت لم تكن تساندني فيه عائلة قادرة، ولا يؤزرنى رزق موصول، ولا يحمينى سقف ممدود " . يشعر الخميسي بوحشته ووحدته بلا حماية أودعم في مواجهة المدينة ، فينبري للعالم الجديد بقصيدة أقرب إلي صرخة التمرد وقبول التحدي هي " ثورة " عام 1939 :  

 

" ماذا تريد الزعزع النكـبـاء  

من راسخ أكتافه شمــــــــاء ؟

تتكسر الأحداث تحت يمينـــه 

وتميد من صرخاته الغبـــراء .. 

ويدك بالإيمان كل كريهــــــة 

وتــمـل مـن أوصـالـه الأدواء 

ويبيت ينـفـث قلبه في شدوه 

فـلـذا تهيم بصوغها الشعراء 

سأردهـا مـدحـورة مـجنـونـة 

تعوي.. فتعول حولها الأجواء 

الباب تـقـرعه رياح مـلـمـــة 

 

في الأربعينات ، في السنوات الأولى من وجوده في القاهرة ، اشتغل الخميسي مدرسا ، وعاملا في محل بقالة ، ومصححا في مطبعة ، ومحصل بطاقات في ترام ، وجاب الريف مع فرقة " أحمد المسيري " الشعبية يرتجل لها النصوص ويمثل فيها ويؤلف لها الأغنيات ويلحنها ، وما بين ضياع وضياع كانت كراسي مقاهي المدينة وأرائك الحدائق العامة فيها ملاذه وسريره ، يضع رأسه في الليل على خشبها الخشن يسأل النجوم والنسيم الساري والصمت عما ينتظره في غده : " ماذا تريد الزعزع النكباء ؟ " . الخميسي الذي تشرب من الريف ملاحمه وحكايات البطولة الشعبية ، ارتوى من أوجاع أزقة القاهرة ، فتشبعت روحه بطابع ديمقراطي وإنساني أورق تعاطفا حارا في كل إبداعه مع المنكسرين  والضائعين الساهدين ، فكتب فيما بعد نشيده ونشيدهم :  

 

قيثارتي غنت شبابي حاسيــا أتراحــه 

وضياع أيامي الظوامي عشتها لفاحـه 

والليل أشربه بلا كنف يمد جنـاحـــــه 

وتفجر البركان بين جوانحي وجراحه 

وتمرد الأحزان تغدو للحزين سلاحــه 

واليأس يمنح للعزيمة قوة منـــاحــــه 

والبحر حين غدوت في أنوائه ملاحـه 

قارعته : وديانه ، وجباله ، وبطاحــه 

وصخوره ذاقت دمي لكن عشقت كفاحه 

 

في تلك السنوات وجد الخميسي عملا في استديو مصر ، وهناك التقى بالمطربة الشهيرة أسمهان وكانت تصور فيلما من أفلامها ، ولفت نظرها بهيئته ونظراته ، واستوقفته النجمة الصداحة ، وتعلق بها ، وعندما ماتت بكاها بلوعة عام 44 في قصيدة بجريدة البلاغ جاء فيها :  

  " لا تسيروا بها سراعا إلي القبر .. ولكن منكـسـيـن بـطاء 

إن في كل خطـوة نحـو مـثـواهـا .. احتراقا لأضلعي وانطفاء 

ُطـويت عـبـقـرية وتوارت بـعـدمـا أفــرغـت قواها غـنــــاء 

عمرها بيننا التماع سريع .. وسـع الأرض كـلها والـسـمـاء .. 

ما تـقـاس الحيـاة بالـطول لكن بامتلاء الشعور منها امـتلاء 

آه يا أسمهان ، راحت لياليك وكانت على الزمان وضــــــاء

 

وقد سألته ذات مرة فيما بعد عن تلك القصيدة فقال إنه كان مغرما بأسمهان ، وإنه كان يلتقي بها ، وكان مفتونا بها ، ولم يزد . لا أدري ، ربما كان في القصة شيء مؤلم لا يريد أن ينكأه . 

 

ولم يكن الخميسي مجرد شاعر قادم من الريف ، بل كان على حد قول موسى صبرى : " شخصية جذابة فريدة .. ويصح القول إن الخميسي كان نموذجا لا يتكرر"(5) ، وكان كما يصفه الكاتب المعروف كامل زهيري : " كان الخميسى راوية جذابا وممتعا، تمتلأ أحاديثه بأحداث حياته الصاخبة وبالمفارقات والطرائف . وكان له حضور مذهل لو جلس إليه ملوك الكلام ارتضوا أن ينزعوا تيجانهم من فوق رءوسهم ليضعوها فى صمت قرب أرجلهم، لأنهم لا يملكون سوى الإنصات إليه " (6). أما الساخر العظيم محمود السعدني فيرسم صورة حية ناطقة به قائلا : " أول مرة رأيت فيها الخميسي كانت في الأربعينات حين حضر إلى قهوة عبد الله ذات مساء وقضى السهرة في ركن أنور المعداوي وأشاع جوا من البهجة والمرح وعزم الشلة كلها على العشاء ، ومنح جرسون القهوة مبلغا كبيرا من المال ودس في يد الولد الذي قام بتلميع حذائه جنيها كاملا ، المهم أنه غادر المقهي في ساعة متأخرة من الليل وقد وهب السعادة للجميع .. حديثا وطعاما وهبات .. وكان نموذجا للفنان الذي رسمته في خيالي :  شديد الزهو، شديد البساطة ، عظيم الكرم، دائم الفلس، يمشي دائما في الطريق يتبعه أكثر من شخص يلازمونه كظله .." (7) . 

 

وفي اعتقادي أن الصورة الشخصية لوالدي بالغة الأهمية ، لأن ماقدمه وما تركه من فنون الشعر والقصة والموسيقى والمسرح والأفلام كان جزءا من حياته ، كان قمة جبل الجليد ، أما الجبل فكان تحت السطح غير مرئي ، كان حياته بحد ذاتها وشخصيته وطريقته في مواجهة الحياة التي شكلت ومازالت تشكل إبداعا خاصا ، فقد كانت أيامه هي الحبر الذي كتب به وكانت حياته هي الدفتر الكبير الذي خط فيه كل شيء ، مرة بنجاح ومرة بإخفاق ، مرة شعرا ، ومرة نثرا ، مرة ممثلا عظيما في فيلم الأرض مع محمود المليجي ، ومرة مخرجا لمسرحيات ، وكان كل ما يفعله في الفن لبنات صغيرة يبني بها صرح حياة نادرة لإنسان شديد التفاؤل ، ذو حضور مبهج ، يغمر من حوله بالدفء والأمل ، ويكتب في السادسة والعشرين في قصيدته " انطلاق " :  

 

الليلُ.. كم أوقَـفـْتـُهُ مُترنِّحًا

والناىُ كم صَيرَّتـُهُ سَـكرانا

والنورُ.. كم أذهلتُه فتقدَّمتْ

منه بشائـرُ تغـمـرُ الأكـوانا

والزَّهرُ،كم أرقصتُهُ فتفتَّحَتْ

أكمامُه.. وتضوَّعَتْ بستانا ! 

 

التفاؤل بقدرة الإنسان على أن يذهل النور كان مقترنا عند والدي بسمة نفسية أخرى عميقة هي العطف على البشر والأشياء القوي منها والمنكسر . من هنا اكتسب شهرته " القديس " حين أخرج ذات ليلة شتوية باردة في القاهرة كل ما في جيبه من نقود ومنحها لسائق حنطورعجوز كان يركب معه ، وفسر ما فعله بقوله : كان الرجل يبدو شديد البؤس وحتى رقبة حصانه كانت نحيفة بشكل يدعو للأسي ! 

في السنوات الصعبة الأولى بالقاهرة أخذ الخميسي يرسخ مكانته كأحد الشعراء البارزين في كوكبة ضمت إبراهيم ناجي ومحمود حسن إسماعيل وعلى محمود طه ممن أقاموا المدرسة الرومانسية في الشعر العربي . وكتب حينذاك واحدة من أجمل قصائده وهي " في الليل " التي توقف عندها صلاح عبد الصبور في حديث للبرنامج الثقافي بالإذاعة قائلا " عندما ينجلي غبار اللحظة الراهنة سيتوقف الشعر طويلا أمام قصيدة في الليل " ، وهي نموذج للطابع الرومانسي لتلك المدرسة الشعرية العظيمة ، وفيها يقول : 

 

" وحرامٌ على الغرامِ ضياعى

وحلالٌ فى ظِــلـــِّهِ تَـغـْرِيــدِى

وحرامٌ على العذابِ اجْتياحى

وأنا ما بلغْـتُ عُمرَ الورودِ !

وحرامٌ على العيون اللواتى

حيَّرتْنى، فى بُعْدها تشريدى

وحرامٌ على الهوى يا حبيبى

أن يُحيلَ السعيـدَ غيرَ سعيـدِ

وحرامٌ على الليالى طَـوافـى

حول أهوالِها الْغضابِ السودِ

وأنا ما خُـلـِقـْتُ إلاَّ لأشـــدو

فى ركابٍ من الجمالِ فَريــدِ

أيّها الليلُ.. فى فؤادىَ لـيـلٌ

زاخرُ الموجِ  ليس بالمحدودِ " 

 

في سنوات الشقاء تلك كتب الخميسي قصته " النوم " التي توقف عندها د. على الراعي مطولا في مقاله " الخميسي الإنسان والفنان "، وفيها يفتش شخص متشرد عن مكان للنوم فلا يجد سوى عربة يد فيفترشها ، وهنا يفزع صبي كان يرقد على نفس العربة ثم يطمئن الصبي حين يعلم أن القادم بائس مثله فيقول له : نام .. نام يا سيدي..العربة واسعة.. لازم تعمل هيصة علشان ييجي العسكري يطردنا ؟ ". ويعتبر د . على الراعي قصة النوم " أحسن قصص الخميسي وأكثرها إنسانية " ، ومع ذلك يقدر د . على الراعي أن : " أغلب القصص السياسية لدي الخميسي دعاية غير عميقة لقضايا ومشكلات يبدو أنها سكنت عقل الخميسي دون قلبه " (8) ، والسبب في الطابع السياسي لعدد كبير من قصص الخميسي أن تلك السنوات كانت مخاض ثورة تدق الأبواب حتى بالكفاح المسلح في القناة في بلد اعتصر خيراته الانجليز والملك والباشوات . وقد ساعد الخميسي على خوض غمار تلك المعركة الوطنية العامة التحاقه بجريدة المصري الوفدية صوت الحركة الوطنية حينذاك ، ويسترجع الخميسي تلك اللحظة قائلا : " كان على في مرحلة الصدام بالسلاح الأبيض عام 1951 ضد الملكية وقوات الاحتلال الانجليزي في القناة أن أبحث عن أسلوب جديد لتعبئة الجماهير ، ولم تكن القصيدة تكفي كسلاح ، كان لابد من سلاح جديد "، وبدأ الخميسي يكتب زاوية يومية سياسية تحت عنوان " من الأعماق "،  وشرعت مجموعاته القصصية في الظهور : " قمصان الدم " ، " صيحات الشعب " ، "لن نموت " ، " دماء لاتجف " ، و" رياح النيران " وكتابه " المكافحون " الذي ضمنه سيرا لحياة عدد من المفكرين والمناضلين الكبار كالأفغاني وعمر مكرم وغيرهما . وفي تلك الفترة أعاد صياغة " ألف ليلة وليلة " بعنوان " ألف ليله وليلة الجديدة " برؤية مغايرة . وعلى صفحات جريدة المصري قدم الخميسي للقراء يوسف إدريس للمرة الأولى ، ثم عاد بعد أكثر من عشرين عاما ليقدمه ثانية إلي قراء جريدة الجمهورية في مارس 1962 بقوله : " وبيننا اليوم مؤلف لامع هو الدكتور يوسف إدريس ، أذكر أنني كنت أول من رحب بإنتاجه الفني ، وأفرد له مجالا في جريدة المصري ، بل لقد نشب خلاف عنيف بيني وبين أحد المسئولين في الجريدة حين نشرت ليوسف إدريس أولي أقاصيصه ، فقد كان ذلك المسئول يرى أنه لا ينبغي للجريدة أن تنشر قصصا لأسماء غير معروفة ، وكنت على عكس رأيه ، وصممت على موقفي وجعلت أنشر قصص إدريس في المكان المخصص لكتاباتي.. كنت أتوارى ليتقدم يوسف إدريس " (9) . وعندما توفي الخميسي في أبريل 1987 نعاه يوسف إدريس في الأهرام بقوله : " كان الخميسي قويا عملاقا مقاتلا إلى ألف عام، وكان فمه مفتوحا على آخره ، مستعدا لابتلاع الحياة كلها بكل ما فيها من طعام وشراب وجمال ، ابتلعته الغربة وإلي أربعة أركان الكرة الأرضية مضي يتسلمه ركن ليرفضه ركن ، وهو قوي مقاتل وطني عنيد ، هذا الشاعر .. المخترع .. الموسيقي .. الذي قهر من قهرنا جميعا ". (10)

 

التفاؤل والتعاطف مع الآخرين كان مرتبطا بخاصية أخرى ، أعتقد أنها تلازم كل فنان كبير ، وأعني بها مقاومة الواقع بالخيال ، نفي القبح بجمال موهوم ، ونفي الفقر بثروة متخيلة ، ونفي القيود بحرية متصورة . فيما بعد كتب يقول " سري .. أني أخلق من أحلامي دنيا أخرى " . وقد أتاحت لي الظروف أن أكتشف مبكرا هذا السر ، الفني والإنساني ، وأنا صبي في السابعة ، عندما ذهبت لزيارته في المعتقل مع أمي عام 1955 ، لم أعد أذكر في أي مبنى ولا أين ، أذكر فقط الرحلة الطويلة المرهقة ، وشوقي الطفولي لمصافحة والدي ، وجلوسي أنا وأمي في انتظار رؤيته على دكة خشبية بغرفة مأمور السجن ، ثم دخوله من الباب ومعصم يده مربوط بقيد حديدي إلي يد شاويش . وما أن رآني حتى ضحك بقوة ورفع لأعلى يده بيد الشاويش يخاطبني ليبعث جرأة في نفسي : إنظر!( وأومأ برأسه ناحية الشاويش ) لقد قمت بسجن هذا الرجل لأنه شقي ! . جلس بجواري على الدكة مبتسما يحيطني بحنان يسري دون أن تراه كالعطر. وأخذ يمعن النظر في يستوثق إن كانت حكايته قد انطوت على أم لا ، وأسعفتني طفولتي على قلة سنواتها فابتسمت له بدوري لأوحي له أنني صدقت أنه حر وأن الشاويش العجوز في ردائه الرسمي هو المحبوس ! كان هذا سره الذي يخلق به دنيا أخرى ، دنيا يصبح الواقع فيها معكوسا ، ويغدو هو حرا والدولة معتقلة ! 

 

من ابتسامته ، ومن ابتسامتي ، المشبعتين بالحب وبالمكر الحاني برزت في رأسي لأول مرة في حياتي فكرة أولى القصص التي خططت لكتابتها وإن كنت لم أفعل ذلك حتى الآن ، فقط تخيرت منذ ذلك الوقت لها اسمها " ابتسامتان " !  

 

ويشير رجاء النقاش إلي أن العطف على البشر وشد أزرهم كان سمة نفسية أصيلة عند والدي فيقول : " كان أول أديب كبير عرفته عندما جئت إلى القاهرة من قريتى  أواخر سنة 1951 هو الشاعر والروائى والمفكر الإنسان عبدالرحمن الخميسى.. وكان مكتب الخميسي بيتا روحيا لى ، ودائما كنت أجد هذا المكتب ممتلئا بنماذج مختلفة من البشر، أدباء ومطربين وملحنين وسياسيين وذوى حاجة.. فقد كان الخميسى دائما مفتوح القلب والمكتب، وكان لديه شعور قوى ودائم بالرغبة فى خدمة الناس وإدخال السعادة على قلوبهم، ولم يكن الخميسى من الأثرياء، ولكنه كان من الأقوياء.. وكان دائما يتحرك بطبيعة نفسية واحدة قوية ومتفجرة، كان إنسانا مفتوح القلب إلى أقصى حد، يميل مزاجه إلى المرح الغامر، يحب الحياة بل ويقدسها، وفيه شيء من شخصية “عبدالله النديم”، ذلك الإنسان العجيب الذى كنت تزرعه فى أى مكان فينمو ويزدهر" (11) . ويضيف النقاش في المقال ذاته إن الخميسي لم يقدم فقط يوسف إدريس بل وقدم أيضا على صفحات المصري فتحي غانم وآخرين ، كما قدم للسينما عددا كبيرا من نجوم منهم شمس البارودي ، ورشوان توفيق ، وحسين الشربيني وغيرهم ، وفي مقدمة أولئك جميعا لؤلؤة الشاشة سعاد حسني ، ولم يكن مجرد مكتشف لها ، لكنه قاتل من أجل ظهورها حين رفض الموسيقار الكبير عبد الوهاب إنتاج الفيلم بممثلين مجهولين هما سعاد حسني ومحرم فؤاد ، فتشبث الخميسي برأيه ، إلي أن توسط المخرج هنري بركات لدي عبد الوهاب وبدد مخاوفه من احتمال فشل الفيلم .  

 

وعلى مدى أكثر من عشر سنوات ( 1940 – 1950 ) تشكلت المرحلة الأولى الأكثر صخبا وثراء في حياة الخميسي ، والتي أصبح في نهايتها كاتبا وشاعرا وقصاصا وصحفيا وإذاعيا شهيرا بعد أن قدمه للإذاعة محمد فتحي وأخذ يبث عبرها قصائده وبرامجه التي كان يؤلفها ويخرجها . وقد أشار د.السيد أبو النجا في كتابه " ذكريات صحفية " إلي أن جريدة المصري أجرت استفتاء في تلك السنوات تحت إشرافه الشخصي تبين منه أن الخميسي كان أكثر الكتاب الصحفيين شهرة حينذاك . 

 

ومع بزوغ ثورة 23 يوليو ومضيها في إنجاز أهم أهداف الشعب المصري الوطنية والقومية تبدأ في تاريخ مصر وفي تاريخ والدي الشخصي والفني مرحلة جديدة ثانية مختلفة . وقد قامت المصادفة بدورها في لقاء غريب قبل الثورة بين والدي وبين جمال عبد الناصر ، سرد تفاصيله الأستاذ محمد حسنين هيكل في سلسلته " تجربة حياة " لقناة الجزيرة قائلا : " في هذا الوقت أنا كنت ساكن في بيت رقم 14 شارع شجرة الدر في شقة صغيرة ثلاثة حجرات ، وقال لي عبد الناصر - أنا رحت مرة أزور الأستاذ أحمد أبو الفتح في جريدة المصري، انتظرته في حجرة فيها الأستاذ عبد الرحمن الخميسي ، والأستاذ الخميسي كان يصلح فيما يبدو بروفة قصة ، وجمال عبد الناصر كان يحاول يسأله على حاجة ، فيردد الخميسي عبارة كان واقف عندها في القصة " هذه ليست ساقي ولكنها ساق رجل آخر " . جمال عبد الناصر فضل حافظ الجملة . جمال عبدالناصر يقول له : هو الأستاذ أحمد أبو الفتح يعني سيتأخر ولا حاجة؟ ، فالأستاذ الخميسي يرد : انتظر . هذه ليست ساقي ولكنها ساق رجل آخر . وفضل جمال عبد الناصر حافظ العبارة دي ، وسألني : من هو الخميسي هذا ؟ " (12) . 

 

هذا ما قصه الأستاذ هيكل منوها بذاكرة عبد الناصر الفولاذية ودهشته من استغراق الخميسي في كتابة رواية كانت تنشر في المصري بعنوان" الساق اليمنى" استغراقا بلغ عدم الاعتناء بضيف في حجرته ، فما بالك وأن الضيف هو عبد الناصر شخصيا ؟! . وما لبثت الثورة أن تفجرت بعد شهور قليلة ، وعقد عبد الناصر اجتماعا في جريدة المصري مع كبار كتابها ، وكان من بينهم والدي ، ولم يهمل عبد الناصر الواقعة فقال للخميسي : ألا تذكرني ؟ جئتك منذ شهور هنا ؟ . فضحك الخميسي قائلا : وأنا كنت أعرف منين أنك ح تبقى زعيم ثورة ؟! . وضاعف من طبيعة العلاقة المعقدة بين الثورة ووالدي أنه كان قد نشر مقالا في مجلة الكاتب التي ترأس تحريرها طه حسين بعنوان " ما الذي يريده الشعب " دعا فيه إلي عودة الحياة الديمقراطية ورجوع الجيش إلي الثكنات . ثم اتضح موقف والدي بقوة حين أخذت الثورة في التضييق على حرية التعبير ، ولم يجد الخميسي حيلة يعبر بها عن رأيه الحقيقي سوى كتابة مقال ظاهره مديح في الثورة وباطنه سخرية من الطابع العسكري للحكم إذ اختتم مقاله في جريدة  المصري بعبارة غريبة هي " يا مهلبية يا ! ". وكانت العبارة مطلع أغنية شعبية رائجة لشكوكو حينذاك ! . وبعد أيام ثلاثة وجد في مكتبه ضابطا يسأله عن المقال . فقال له : ماله ؟ . فأجابه الضابط : مقال عن الثورة ينتهي بعبارة " يامهلبية يا " ؟! فأوضح الخميسي له : هذه غلطة مطبعية ! فقد قفزت العبارة بالخطأ من..